Studopediya

КАТЕГОРИЯ:


Астрономия- (809) Биология- (7483) Биотехнологии- (1457) Военное дело- (14632) Высокие технологии- (1363) География- (913) Геология- (1438) Государство- (451) Демография- (1065) Дом- (47672) Журналистика и СМИ- (912) Изобретательство- (14524) Иностранные языки- (4268) Информатика- (17799) Искусство- (1338) История- (13644) Компьютеры- (11121) Косметика- (55) Кулинария- (373) Культура- (8427) Лингвистика- (374) Литература- (1642) Маркетинг- (23702) Математика- (16968) Машиностроение- (1700) Медицина- (12668) Менеджмент- (24684) Механика- (15423) Науковедение- (506) Образование- (11852) Охрана труда- (3308) Педагогика- (5571) Полиграфия- (1312) Политика- (7869) Право- (5454) Приборостроение- (1369) Программирование- (2801) Производство- (97182) Промышленность- (8706) Психология- (18388) Религия- (3217) Связь- (10668) Сельское хозяйство- (299) Социология- (6455) Спорт- (42831) Строительство- (4793) Торговля- (5050) Транспорт- (2929) Туризм- (1568) Физика- (3942) Философия- (17015) Финансы- (26596) Химия- (22929) Экология- (12095) Экономика- (9961) Электроника- (8441) Электротехника- (4623) Энергетика- (12629) Юриспруденция- (1492) Ядерная техника- (1748) Arhitektura- (3434) Astronomiya- (809) Biologiya- (7483) Biotehnologii- (1457) Военни бизнесмен (14632) Висока technologies- (1363) Geografiya- (913) Geologiya- (1438) на държавата (451) Demografiya- ( 1065) Къща- (47672) журналистика и смирен (912) Izobretatelstvo- (14524) външен >(4268) Informatika- (17799) Iskusstvo- (1338) историята е (13644) Компютри- (11,121) Kosmetika- (55) Kulinariya- (373) културата е (8427) Lingvistika- (374) Literatura- (1642) маркетинг-(23702) математиците на (16968) Механична инженерно (1700) медицина-(12668) Management- (24684) Mehanika- (15423) Naukovedenie- (506) образователна (11852) truda- сигурност (3308) Pedagogika- (5571) Poligrafiya- (1312) Politika- (7869) Лево- (5454) Priborostroenie- (1369) Programmirovanie- (2801) производствено (97 182 ) индустрия- (8706) Psihologiya- (18388) Religiya- (3217) Svyaz (10668) Agriculture- (299) Sotsiologiya- (6455) на (42831) спортист строително (4793) Torgovlya- (5050) транспорт ( 2929) Turizm- (1568) физик (3942) Filosofiya- (17015) Finansy- (26596) химия (22929) Ekologiya- (12095) Ekonomika- (9961) Electronics- (8441) Elektrotehnika- (4623) Мощност инженерно ( 12629) Yurisprudentsiya- (1492) ядрена technics- (1748)

Поетичната синтаксис. поетични фигури на речта

Литературно изследване на синтактичните функции на едно произведение на изкуството, като анализът на език ( "поетична лексика") има за цел да идентифицира естетични техники функция синтактични, тяхната роля във формирането на стила му в различни обеми (автор, жанр, национални и така нататък. Г.).

Както и в изучаването на лексиката, факти са значителни отклонения от литературна норма, познаването на които дава лингвистиката. В областта на синтаксиса, както в областта на езика, може да варварщината, архаизмите, диалект и т.н., тъй като двете области са взаимосвързани :. Според BV Tomaszewski, "лексикално всяка среда има своите специфични синтактични обороти" (Теория на литературата поетика. , стр.73). В руската литература, най-често срещаните синтактични варварщината, архаизмите, народен език.

Варварщината синтаксис се случва, ако фразата е базирана на правилата на чужд език. В проза синтактични варварщината често се признават като говорни грешки: "Приближава Plant ята и погледнете в природата през прозореца, аз паднах от една шапка" в историята на Антон Чехов "Жалби Book" - това галицизъм толкова очевидно, че има комичен ефект. В руската поезия синтактични варварщината понякога се използват като признаци на висок стил. Например, в баладата на Пушкин "Живях с Poor Knight ..." низ "0h имаше едно видение ..." - извадка от това варварство: ". Той е имал видение" куп "той имал видение" се появява вместо комбинацията от Ето, ние се срещаме и синтактичен архаизъм на традиционната функция за увеличаване на височината на стил: да "извършват молитви към Отца, нито Синът, / Не Светия Дух vvek / Това не беше паладин ..." (трябва да бъде "нито Отца, нито Син"). Синтаксис народната обикновено присъства в epicheskix и драматични произведения на езика на знаците, за реалистично отражение на индивидуалния стил на речта, за avtoharakteristiki герои. За тази цел, аз прибягна до народната Чехов: "Баща ти ми каза, че съдът съветник ОНЕТ, а сега е само просто ОНЕТ титуляр" ( "преди сватбата"), "Възможно ли е да се говори за това, което Turkins? Тя е за тези, чиято дъщеря играе на пиано? "(" Ionich ").

Чрез анализ на литературния текст, че е необходимо да се обърне внимание на избор на видове синтаксис на автора, защото този избор може да бъде продиктувано от съдържанието на работата (мотивиран от темата, поради трудността на речта израз "гледна точка" герои на, и така нататък. Н.).

Има функции във възприятията на синтаксиса на поезия. В частност, такива работи по различен начин, отколкото в проза, има една фраза дължина. Често, значими от гледна точка на поемата е само с няколко изречения. Въпреки това, разделението стих на текста много по-лесно да се чете.



От особено значение за идентифициране на спецификата на художественото реч е изучаването на стилистични фигури (както те се наричат риторичен - във връзка с реториката, в която тропи теория и цифри за първи път е разработена; синтактична - по отношение на синтаксиса като един от словесни аспекти на всеки художествен текст).

Доктрината на фигурите са се развили в момент, когато преобладаващата доктрина на стила - в древността; разработва и добавки - през Средновековието; И накрая, най-накрая го превръща в постоянна част от регулаторните "поетика" (учебници по поетика) - в модерните времена. Пътища и форми са били обект на една-единствена доктрина: ако "пътеки" - Промяна на "естествен" смисъл на думата, на "фигурата" - промяна на "естествен" Редът на думите в синтаксиса (пермутация на думи, предава необходимата или използването на "излишък" - от гледна точка на " естествен "реч - лексикални елементи). В ежедневната реч открити "фигури", често се разглежда като говорни грешки, но в рамките на същите артистични фигури на речта обикновено се открояват като най-поетичен синтактични ефективните средства.

В момента има много класификации на стилистични фигури, които се основават на една или друга - количествено или качествено - функцията диференциране: .. Вербална част от фразата, логически или психологически отношения на съставните му части, и т.н. В този случай, прехвърлянето на особено значими фигури са взети предвид три фактора 1) необичайно граматична или логическа връзка между елементите на синтактични конструкции; 2) извънредно посредничество на думите в изречението или фрази в текста, както и елементите, които изграждат различен (в съседство) синтактична и ритмична синтаксис (стихотворения, колони), но имат граматическа прилика; 3) необичайни начини интонация текст, определен от синтактични средства. Трябва да се разбере, че в същия сегмент на реч може да се комбинира не само различни пътища, но също и различни форми.

В групата на нестандартни методи за комуникация думи в синтактично единство са елипса анаколут, silleps, нелогичност, амфибол (данни се различават необичайно граматична комуникация), както и Hendiadys и enallaga (фигура с необичайна семантични елементи за свързването).

Един от най-често, не само в изкуството, но и във всекидневния език синтактични трикове е елипса (в ellepsis -. Ремисия). Това е имитация на граматичната разцепването на облигации, която се състои в думата на подаване или серия от думи в едно изречение, в което по смисъла на липсващите членове лесно възстановен от общия контекст на речта. Тази техника се използва най-често в епични и драматични произведения в изграждането на диалозите на героите: с помощта на авторите дават lifelikeness сцени диалог на героите си.

Кръгли го в един литературен текст създава впечатлението правилно, защото в ситуации на разговор елипса е едно от основните средства за състава на фрази: размяната на бележки той прескача по-рано изрази реч. Говорейки за елипсите обезпечени изключително практична функция: събеседник на говорител предава информацията до степента, необходима, като се използва минимално лексика. В същото време, употребата на елипсата като средство за изразяване в изкуството на словото може да бъде мотивиран и монтаж на разказ психология на автора. Често елипси показват сградата и заменени щатите или действия. Такъв, например, тяхната функция в пета глава на "Евгений Онегин" в историята на Татяна Larina мечта, "Татяна [] ах! и той [те] рев ... "," Татяна [] в гората, носи [] за нея ... "

И в ежедневието, както и в литературата на речта грешка е признат анаколут (C anakoluthos -. Противоречива) - злоупотреба с граматични форми в координация и управление. анаколут Заявление може да бъде оправдано в случаите, когато авторът подчертава, израз на речта на героя: "Спри, приятелите ми, спират! В края на краищата, вие не седят добре! "(В" Четворката "на Крилов басня).

Напротив, по-съзнателно прилага техника от случайна грешка, то се появява в литературата silleps на (C syllpsis. - половинка, припадък), който се състои в проектирането на семантично анализирането нееднородни елементи във вид на число на еднородни части на изречението: "Сексът беше облечена тази салфетка под мишницата си и много от акне по лицето му" (Иван Тургенев, "странна история").

нелогичност (. Гр и - отрицателна частица, logismos - ум) е синтактичен корелация семантично nesootnosimyh части фрази, използвайки своите формиращите елементи, изразявайки определен вид логическа връзка: "Колата върви бързо, (причинно-следствена, взаимоотношения род-вид и PR.) но готвачът приготвя най-доброто "(E. Йонеско" Плешивата певица ").

Ако анаколут често се разглежда грешка от артистична техника и silleps и нелогичност - повече прием от грешка, след това амфибол (С amphibolia -. Неясноти неяснота) винаги се възприема по два начина. Двойствеността - в самата си същност, като амфибол - е неразличима синтактична обект и пряк обект, изразена от съществителни в подобни граматични форми. ( "Изслушване чувствителни щамове платно ..." в едноименната поема Манделщам OE).

Сред редки в руската литература и следователно особено забележителни фигури включват Hendiadys (От тона кокошка диаметър dyoin. - един от всеки двама), в които прилагателните съединението са разделени в началните компоненти на "меланхолия път, релсата" (Александър Блок, "На Железопътна линия"). Има разделяне преминали думата "влак", в резултат на три думи влизат в взаимодействие - и стих придобити допълнително значение.

От особено семантична връзка, получена в стих в случая, когато писателят използва enallagu (в enallage. - движение) - прехвърлянето на определението на думата, в непосредствена близост до определена. По този начин, в линията "Чрез месо мастни окопи ..." от стихотворението "Сватба" NA Z е определението за "мазнини" се превърна в ярък епитет след прехвърлянето на "месо" за "окоп".

Сред фигури с необичайно парчета посредничество синтаксис включва различни видове паралелизъм и инверсия.

Паралелизъм (от гр parallelos -. Пешеходна следващата) поема композитен корелацията на прилежащите части на текста синтаксис (линии в поетичната работата, предложенията в текста, части от предложението). Видове паралелизъм обикновено разграничават въз основа на който и да е функция, която има първата от корелирани служещи за автора да създаде модел на втора.

Например, проектиране синтактичен словоред на сегмента до другия, се разграничи директен паралелизъм ( "Заспал домашен любимец куче / Скрит птица Спароу" (NA Z "бледо зодиакални знаци ...") и облицовката ( "Играта на вълните, вятъра свирки" ( "Sail" Лермонтов). ползван паралелизъм наричан също хиазъм (гр. chiasmos - Х-форма, кръстовидна).

Изолиран като пълен и непълен паралелизъм при сравняването на броя на думите в чифт синтактични сегменти. Пълен паралелизъм (общата му име - izokolon С isokolon -. ravnochlennost) - в две думи линии FITyutchev "Empty амфори / Oprokinugy кошница" (поемата "Cum празника, мълчаливи припевите ..."), на непълно работно време - в неговите neravnoslovnyh линии "пауза, се поколеба, вечер ден / удължен, удължен, чар "(поемата" Последна любов ").

За една и съща група от цифри се отнася такова широко приемане като инверсия (Латинска inversio -. Пермутации). Тя се проявява в подредбата на думите в една фраза или изречение в ред, различен от естественото. Руският език е естествено, например, от порядъка на "обект + глагол", "дефиниция + определя с думата" или "предлога + съществително в случай форма", и неестествено - обратен ред.

Обърнат дума в изречението могат да бъдат подредени по различен начин. Ако контактът е записан инверсия непосредствена близост на думи ( "Как драма трагик Шекспир в провинцията ..." в "Марбург" Борис Пастернак), и далечна - вклинен между други думи, "Покорни Перун стара ..." в "Песен на veschemOlege "AS Пушкин). И в действителност, а в друг случай, една необичайна позиция на отделните думи се отразява на интонацията на неговия избор. Обърнатият конструкции думите звучат по-категорични и убедителни.

В групата на фигури, маркировка необичайно тонален състав текст или отделни негови части са различни видове синтактично повторение и тавтология, annominatsiya и дипломирането, polisindeton и асиндетон.

Има две подгрупи на повторни дози. Първата група включва методи за повторни отделните части в едно изречение. С тяхна помощ, автори обикновено наблягат семантично интензивен място в изречението, като има някакъв избор повторение интонация. Подобно на инверсия, повторение може да бъде контакт ( "Това е време, за рогата духат ..." в поемата на Александър Пушкин "Граф Nulin") или по-далечно ( "Време е, ми едно, че е време! сърдечната пита ... "в едноименната поема на Пушкин).

Обикновено повторение се прилага към различните звена на текста - и от начина, по който (както в примерите), и фразата ( "Вечерни Камбаните, вечерен час!" Преведено от Козлова Т. Мур). Повторете дума в различни случаи, като се запазва стойността си от древни времена се е утвърдила като специален фигура - poliptoton (Gr. Polyptoton - Mnogopadezhie): "Но човешката личност / Изпрати на Ancharov властен поглед ..." (Пушкин, "Anchar). Точно както древната фигура е antanaklasisaptanaklasis -. Reflection) - повтаря думата в оригиналната граматична форма, но с промяна на стойностите. "Миналата бухал разбити и рязана. / И бутон Канцеларски тушира / R есента клон надолу главата му, / виси и мисли, главата му ... "(AV Eremenko," В гъстите гори на стомана ... ") - тук думата" главата "се използва в прякото, и след това metonymically смисъл.

Втората подгрупа включва повторни цифри не са разпределени за предложението, но по-голяма част от текста (стих, синтактичен период), понякога в продължение на цялата работа. Тези видове се различават по положението на повторение в текста. Така че, анафора (. Гр apaphora - налагане; руски термин - edinonachatie) - връзка на речевите сегменти (колони, линии на поезия) с помощта на повтарящи се думи или фрази в първоначалната позиция: "Това е - хладно nalivshiysya свирка / Тя - кликнете на компресирани парчета лед, / Тя - нощ, охлаждане лист / Тя - два славеи борят "(BL Пастернак," определението за поезия "). (. С eriphora - добавка; -edinokonechie руски термин) епифора, от друга страна, се свързва краищата на лексикална реч повторение редове: "Защото се превърна в добродетелен човек кон (...); защото ръми добродетелен човек (...); защото те лицемерно наричаме добродетелен човек; защото те не зачитат добродетелен човек "(Гогол," Мъртви души ", гл. 11). Прогнозира се на твърдо принципа на епифора поетичен текст, можете да видите развитието му в явлението рефрен (например, в класически френски балада).

Anadiplosis (В anadiplosis - побратимяване;. Руски термин - съвместен) - Повторете този ПИН, свързваща края на речта с началото на следващата серия. Така свързан Blok "На пролет без край, без край - / без край и без ръба на една мечта." Анафора и епифора често се появяват в малки лирични жанрове като зародиши рецепция. Но Anadiplosis може да придобие функцията на съставния прът, около която тя е построена.

Anadiplosis противоположния prozapodosis (C prosapodosis. - Освен; Руски термин - пръстен, покритие), далечното преиграване, в което първоначално синтаксис елемент е възпроизведен в края следното: "тъпа небето, нощта е облачно ..." ( "Демони" на Александър Пушкин). Също prozapodosis може да покрие строфа (на пръстен репликира конструиран стихотворение SA Esenina "Shagane вас, ми Shagane ..."), и дори в целия текст на продукта ( "Night. Street. Lantern. Pharmacy ..." Blok).

Тази подгрупа се отнася и сложна фигура, образувана от комбинация на анафора и епифора в рамките на една и съща секция на текст - Symploce (в simploce - сплит.): "Аз не искам Falaleev, / Мразя Falaleev, / Плюя на Falaleev, / аз ще смаже Falaleev (...) ще обичам повече Asmodeus, / от Falaleev! "(Достоевски," селото на Stepanchikovo "ч. 2, гл. 5).

Играйте чрез повторение може да бъде не само една дума като знак, но също разведен от стойността на знака. Тавтология (в tauto. - същите, лога - Word), или плеоназъм (C pleonasmos. - над), - фигурата, на която употреба не е задължително да повтори дума, но бъдете сигурни, да се дублира стойността на лексикална единица. За да направите това, авторите вземете някакви синоними или перифрастичен инерция. Например, в поемата Eremenko "Pokryshkin" двойно тавтология интонация открояват срещу общия поток на речта колони "зъл гангстер куршум зло."

За да се подчертае интонация семантично смислен сегмент реч се използват също annominatsiyu Pin повтаря с един корен думи (на латински anominatio - - podoboslovie.): "Мислех, че ми ..." в "Железопътна" Некрасов.

За да се повтаря цифрите в близост до дипломирането (Латинска gradatio. - промени в степента), в която думите sfuppirovannye в редица други членове, имат обща семантична стойност (характеристика или действие), но тяхната позиция, изразена последователна промяна на тази стойност. Проявлението обединяваща функция би могла постепенно да засили или да отслаби, "От небето, няма съмнение, че сте красива, тя може да се отрече, че си красива, вярно, (...) ви атрактивен "(" Love на труда е загубил "Шекспир платно. Юри Korneev). В тази фраза в непосредствена близост до "несъмнено, безспорно вярно," представлява печалба характеристика и редица "красив-красива-привлекателен" - отслабването на друг.

В допълнение към интонация група инструменти за маркиране са polisindeton (в полисиндетон. - полисиндетон) и асиндетон (гр. асиндетон - Асиндетон). Както дипломирането, които двете фигури често са придружени, те поемат категоричен подходящо разпределение на част от текста в звучащи реч. Polisindeton по същество не е само полисиндетон ( "Живот, сълзи и любов" в Пушкин), но mnogopredlozhiem ( "доблестта, на героизъм, на славата на" Blok). Нейната функция - или да се поставя етикет логическа последователност от действия ( "Есен" Пушкин: "И мисълта в моите вълни главата в смелост / И рима лесно да отговарят на тях тече / И моля пръстите си, за да писалката ..."), или за насърчаване на читателя да се обобщи, за да възприемането на няколко части като цяло изображение ( "аз съм издигнат паметник без ръце ..." А.С. Пушкин видове "и горд внук на славяни и Фин, и сега в дивата природа / Tungus и калмик степи един" се състои във възприемането на родовото " народите на Руската империя "). С асиндетон акценти или едновременни действия ( "Шведът, руски бодежи, порязвания, съкращения ..." в "Полтава" Пушкин), или нееднородността на явленията изобразени свят ( "Whisper, плах дъх, / славей, / Silver и трепкащи / Sleepy поток "Фет).

Трябва да се отбележи, че тази класификация не включва всички традиционно разпределят фигурата на поетичното слово. В допълнение към тях, като най-често срещаните форми се наричат ​​още един риторичен въпрос, удивителен и обжалване.

Использование писателем синтаксических фигур накладывает отпечаток индивидуальности на его авторский стиль. В настоящее время интерес к изучению синтаксических приемов как средств художественной стилистики значительно возрос. Исследование поэтического синтаксиса получило новое направление: современная наука все чаще анализирует явления, находящиеся на стыке разных сторон художественного текста, например ритма и синтаксиса, стихового метра и синтаксиса, лексики и синтаксиса, и т. д.

<== Предишна лекция | На следващата лекция ==>
| Поетичната синтаксис. Поетични фигури на речта

; Дата: 03.01.2014; ; Прегледи: 1588; Нарушаването на авторските права? ;


Ние ценим Вашето мнение! Беше ли полезна публикуван материал? Да | не



ТЪРСЕНЕ:


Вижте също:



zdes-stroika.ru - Studopediya (2013 - 2017) на година. Тя не е автор на материали, и дава на студентите с безплатно образование и използва! Най-новото допълнение , Al IP: 66.102.9.22
Page генерирана за: 0.048 сек.